提到唐寅唐伯虎，大多數(shù)人的第一印象是“風(fēng)流才子”，少有人知的是，這風(fēng)流背后，掩藏著怎樣的坎坷人生。2月28日至3月1日，由中國(guó)歌劇舞劇院與蘇州灣大劇院聯(lián)合出品的舞劇《垂虹別意·唐寅》在國(guó)家大劇院上演，完成了它在京城的首度亮相。這部作品以明代“江南第一才子”唐寅的傳奇人生為敘事線索，將“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”這句詩(shī)背后跌宕的生命體驗(yàn)，鋪展于舞臺(tái)之上，用舞蹈語(yǔ)匯勾畫(huà)出一代江南才子的內(nèi)心圖景。
《垂虹別意·唐寅》將唐寅畫(huà)作《垂虹別意圖》中的“送別”意境，與個(gè)人際遇的流轉(zhuǎn)及心境的變遷融合。劇中的唐寅于風(fēng)華正茂之年，接連遭遇至親離世、科場(chǎng)蒙冤等命運(yùn)的重?fù)?。消沉之際，幸得摯友文徵明的扶持與摯愛(ài)沈九娘的陪伴，他漸漸從困頓中振作，寄情詩(shī)畫(huà)，終將苦難淬煉為藝術(shù)的鋒芒。
縱觀全劇，可圈可點(diǎn)之處頗多。敘事結(jié)構(gòu)上，它從親人離喪、唐寅趕考起筆，最終回到沈九娘故去的場(chǎng)景，形成情感與命運(yùn)的閉環(huán)。劇中那把折扇，既是唐寅與沈九娘的信物，也象征著他文學(xué)與繪畫(huà)的成就，還貫穿于多個(gè)舞段之中，成為二人愛(ài)情的視覺(jué)注腳。文徵明與唐寅的友情舞段，則在配樂(lè)的起伏烘托下，幾度讓人熱淚盈眶。全劇并不沉溺于悲情，時(shí)有巧思點(diǎn)綴其間，有“虎落平陽(yáng)被犬欺”的詼諧呈現(xiàn)，也有古代“圍觀群眾”的幽默穿插，讓觀眾在跌宕情節(jié)中也能會(huì)心一笑。
然而，若僅僅對(duì)這些細(xì)節(jié)逐一展開(kāi)，終究只是窺一斑而未見(jiàn)全豹?！洞购鐒e意·唐寅》最值得稱(chēng)道的，并不在于某一舞段多么驚艷，某一場(chǎng)景多么催淚，而在于它所有的構(gòu)成元素——舞蹈編排、音樂(lè)鋪陳、劇情推進(jìn)、舞美設(shè)計(jì)都彼此呼應(yīng)、互相支撐，融匯成一個(gè)有機(jī)的整體，整場(chǎng)演出氣韻貫通，渾然天成。觀之，不由得讓人想起中國(guó)歌劇舞劇院曾推出的《孔子》《李白》等經(jīng)典舞劇，《垂虹別意·唐寅》再次彰顯了國(guó)家級(jí)院團(tuán)的深厚功底與審美風(fēng)范。
近幾年來(lái)，舞劇這一藝術(shù)品類(lèi)迅速崛起，觀眾群體不斷壯大，社交平臺(tái)的興起，更是在傳播層面注入強(qiáng)勁動(dòng)力。然而，繁榮之下也偶有“怪現(xiàn)狀”發(fā)生：個(gè)別作品，似乎在為“出圈”而生。坐在臺(tái)下，敏感的觀眾不難察覺(jué)，哪一個(gè)舞段是主創(chuàng)發(fā)力想要引爆社交媒體，哪一個(gè)造型是為了定格截圖供人分享，哪一段返場(chǎng)是為了拍攝短視頻而準(zhǔn)備，甚至哪一段互動(dòng)是為了制造話題而設(shè)計(jì)。平心而論，主創(chuàng)希望自己的作品有“出圈”瞬間無(wú)可厚非，但問(wèn)題在于，當(dāng)“出圈”成為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，甚至凌駕于作品整體之上，便偏離了藝術(shù)的本心。
誠(chéng)如中國(guó)文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)所常論，一部作品，是有“佳句”還是有“佳章”，二者皆可稱(chēng)道。但倘若為造佳句而敷衍全篇，為追逐傳播而割裂整體，便本末倒置。在這個(gè)意義上，《垂虹別意·唐寅》攜帶的清新氣息讓人欣喜，它不為制造爆款拼湊段落，而是以圓融的風(fēng)格，讓觀眾隨著舞蹈，隨著音樂(lè)，隨著劇情，漸漸進(jìn)入情緒的起伏，進(jìn)入唐寅的生命，體悟他的輕狂、苦悶，以及他的起落和“重生”。（韓軒）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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